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彩繪原是為木結構防潮、防腐、防蛀,后來才突出其裝飾性,宋代以后彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術。可分為三個等級。   
 1、和璽彩繪
  是等級最高的彩畫。其主要特點是:中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成,間補以花卉圖案;畫面兩邊用框框住,并且瀝粉貼金,金碧輝煌,十分壯麗。

和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型,《工程做法》中稱為“合細彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上,是彩畫中等級最高的形式。

和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎上,為適應皇權需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權的龍鳳紋樣占據(jù)主導地位,構圖嚴謹,圖案復雜,大面積使用瀝粉貼金,花紋絢麗。

和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時,逐漸剔除舊花紋,加入新花紋:藻頭部分刪去了“旋花”;枋心繪行龍或龍鳳圖案,枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形,以求與藻頭輪廓線相適應;箍頭盒子內(nèi)繪坐龍,等等。清代中葉以后,和璽彩畫的線路和細部花紋又有較大的變化,畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本€:藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本€條玉圭形,亦稱“圭線光子”;皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應地改為“Σ”形線。
 和璽彩畫用金量極大,主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金,金線一側襯白粉線(也叫大粉)或加暈,以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則,如“升青降綠”、“青地靈芝綠地草”等,逐漸完善成為規(guī)則最為嚴明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容,和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。

和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的宮殿。太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”;交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫;而太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。
 使用和璽彩畫的各處宮殿,由額墊板均為紅色,平板枋若用藍色,則繪行龍,若用綠色,則繪工王云。  

旋子彩畫:僅次于和璽彩畫,有明顯、系統(tǒng)的等級劃分,既可以做得很素雅,也可以做得非常華貴。它的應用范圍很廣,一般官衙、廟宇的主殿,壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫。

旋子彩畫的主要特點是:找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形,叫做“旋子”(或稱旋花),各層花瓣從外到內(nèi)分別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”(或稱旋花心)。旋子以“一整兩破”為基礎,以找頭的長短作為增加或減少旋花瓣的處理依據(jù)。

旋子彩繪也叫做「娛蛻圖」,在樑枋的藻頭部位畫上旋子花紋;中心是「旋眼」,旋眼外畫兩層花瓣,外層用漩渦形,內(nèi)層(靠旋眼)用二路瓣或三路瓣。

在構圖上,旋子彩繪採用一整二破法,也就是藻頭的旋子圖形排列是一個完整,二個只是局部。這樣才能適應樑枋的寬窄,長短比例的不同,或在等長不等寬的同間木構中取得紋路的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。旋子彩繪用金量少,僅在旋眼部份貼金,枋心部份的裝飾無具象圖案,用青綠色疊暈處理。

旋子彩繪是用或圓潤飽滿、或流暢柔韌的各色線條旋轉盤結而成,帶給我們的卻是滿眼的瑰麗奇巧,眩目迷幻。旋子彩繪比和璽、蘇式彩繪的形成時間都早,是中國建筑裝飾史上使用時間最長,使用范圍最廣的彩繪種類。

2、旋子彩繪技法:

1、構圖:
  用途:次于和璽彩畫,常用于殿式彩畫,即素雅又華麗。分若干等級,應用范圍很廣,主要用于一般官     衙、廟宇、城樓、牌樓,主殿堂門等建筑。
  構圖:將梁枋的大小額枋橫向分為三段,中為枋心,兩側為箍頭與藻頭。
  曲線:用形曲線分成整齊的格子,畫皮條圭線、岔口線。

2、枋心:
  分類:枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
  一字枋心:中間畫一條黑杠叫“一字枋心”。
  空枋心:只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
  大小額枋:其規(guī)格同和璽彩畫,如大額枋畫龍,則小額枋畫錦,上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍,綠地畫錦。

3、藻頭:
  種類:藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構件上可畫四分之一旋子或桅花。
  旋花:為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵,規(guī)則性較強,稱職為旋子即旋花,清畫匠稱學子,似蜈蚣圈。路瓣”旋眼。

 一整兩破:旋子以“一整兩破”為基礎,以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
 一路:將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離,在其間加以成串的花瓣,每串稱一路。

菱角地:旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。

寶劍頭:反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。

桅花:旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。

菱角地:花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。

色彩:按不同等級,藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則,其它部位也作相應處理。枋心畫素色,繪錦     紋、草紋、龍紋。

種類:旋子朦朧畫按瀝粉貼金的多少,退暈的有無,分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉,金線大點金、墨 線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。

顏色:主要是藍綠兩色,因顏色的比例,每種可分若干等級。

大點金:大點金、小點金是指旋子中心貼金多少,多的等級高,少的低;大小點金各有金線之別,金線高,墨線低。

石碾玉:石碾玉是旋子中之最華貴者,每瓣的藍綠色都用同一色由淺至深比例,稱之退暈。

金琢墨:輪廓用金絲的叫金琢墨。

煙琢墨:用墨線的叫煙琢墨。

雅五墨:只用青綠黑白四色不用金,是旋子之中最次的。

4、箍頭:
  軟盒子:兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子:軟盒子的四角叫“死盒子”。
  整盒子:盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。
  破盒子:用斜交叉十字“破盒子”,這種作法叫“整青破綠”

死箍頭:死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等,分角切活。
 切活:刷樟丹色,用墨線畫花紋。

5、平板枋:

平板枋:一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
 小池子:小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋

6、櫞頭:除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外,鞭余均為金梔花、金虎眼。

3、蘇式彩畫

蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法,故名,俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑,如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。

明永樂年間營修北京宮殿,大量征用江南工匠,蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化,蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設色均已與原江南彩畫不同,尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗,裝飾華貴,又稱“官式蘇畫”

蘇式彩畫底色多采用土朱(鐵紅)、香色、土黃色或白色為基調(diào),色調(diào)偏暖,畫法靈活生動,題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達,蘇畫多取材于各式錦紋。清代,官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富,博古器物、山水花鳥、人物故事無所不有,甚至西洋樓閣也雜出其間,其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。

蘇式彩畫的本源就是靈活的蘇州式彩畫,它即使在官化以后仍然是比較靈活的,尤其是清晚期在蘇式彩畫的發(fā)展中有了更大的融和,蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的結合體因為其中的蘇畫元素的存在,也作為蘇畫的一種形式存在了下來。

蘇式:是程式化象征的畫題,如龍、鳳、錦、旋子、西蕃蓮、西蕃草、夔花等。這些都用在最莊嚴的宮殿上。

蘇式:以寫實的筆法和畫題為主,自然現(xiàn)象如山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等;器皿如鼎、硯、書、畫等;動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等;字如福壽等。

南方氣候潮濕,彩畫通常只用于內(nèi)檐,外檐一般采用磚雕或木雕裝飾;而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同,采用狹長枋心,外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體,做成一個大的半圓形“搭袱子”,俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同,可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構成,作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”,以青、紫、黑三色為主,外層稱“托子”,以黃(土黃、樟丹)、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側的藻頭若為青地,則畫聚錦、硬卡子;若為綠地,則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子,即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子,箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖

根據(jù)建筑規(guī)模、等級與功能之分,并依工藝、用金量、退暈層次等不同,可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃(黑)線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。

 紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處,大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛,將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式,某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風格。近年,故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復了彩畫原狀。
蘇式彩畫技法
1、蘇式彩畫:
 蘇式:起源于蘇州,因而得名。用于園林和住宅。
 種類:蘇式彩畫根據(jù)貼金量的多少、退暈的層次以及有無枋心包袱等特點分金琢墨蘇蘇畫、金線蘇畫、黃線或墨線蘇畫、海墁蘇畫、掏箍頭搭包袱、掏箍頭等六種。
 包袱:將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來一構圖,在中間三分之一外繪成半圓形叫包袱。包袱內(nèi)畫山水、人物、花、建筑等,題材十分靈活。
 煙云托:包袱外緣繪出多層退暈,內(nèi)層稱煙云,外層稱托子或煙云托。
 箍頭:檁端畫箍頭。
 卡子:箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。
2、枋心畫法:
 畫金魚:刷地子時接水接天,先以炭條起稿,再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白,干后再用樟丹與白粉,按金魚的深淺拿合抹,再過礬水潤色,用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好,按金魚的深淺染色,桃紅珠加墨開魚攢鱗,嵌黃白粉,點魚眼(黃色地點黑魚眼)。染水托魚,用廣湖黑(即湖水色)。畫深淺藻草,浮萍草用藤黃、毛藍配合深淺適當顏色。
 畫桃柳燕:地子刷白色,上部刷天色(用毛藍錠粉配合青天色),下部刷白潤合;干后用炭條起稿,用好的香墨放在碗內(nèi)再行落墨,墨干后,過礬水,進行桃柳燕染色。
3、包袱畫法:
 人物:用硬抹實開。
 山水:落墨搭色。
 花卉:作染陽抹。
 樓殿閣:地一般用錠粉、毛藍合如天藍色,中間刷白潤合叫“接天地”。特殊用金地叫“窩金地”或香色地、青地等。然后用炭條繪出各種需要的畫稿。
4、煙云畫法:
 煙云:包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲弧線畫。煙支的層數(shù)以單數(shù)為準,三、五、七、九道。
 退煙云:是由淺至深退暈,外淺內(nèi)深,由淺往深退,俗稱“退煙云”。
 煙云托:煙云的外圍,叫“煙云托”,煙云托的層數(shù)為三至五道,其顏色與煙云配合,如黑煙云配深淺紅托子,藍煙云配淺黃、杏黃托子,綠煙云配學淺紫托子或紅托子,紅煙云配綠托子。
 倒色:煙云下淺上深,如遇硬煙云和托子,必須錯色攢腿,叫“倒色”。
5、聚錦畫法:
 聚錦的周邊,可畫動物形、植物形等邊框,瀝粉貼金,內(nèi)繪多種樣圖案。
6、墊板畫法:
 繪錦:先刷紅地(樟丹)再滿刷銀朱,拉各色方格錦,錦心內(nèi)畫白菊花瓣,再換色點心,錦箍進行框粉或拉粉。
 繪博古:用粉筆畫出博古的輪廓(如古銅、古磁、文玩等),然后提地抹各色博古,用深淺色抹潤,要繪出立體感,再行點綴各樣花紋,根據(jù)不同的博古配座、插花。
7、藻頭畫法:
 綠藻頭花可染各色花頭插花葉:走獸用粉筆畫好輪廓,按形狀抹白,再行開墨過礬水,各我染成后嵌粉。
8、卡子畫法:
 卡子有軟卡子,硬卡子之分。羅者其轉彎處為曲線形,硬者為直角形。青地畫硬卡子,綠地畫軟卡子。
9、箍頭畫法:
 箍頭有金琢墨箍頭、片金箍頭等形式。提青綠地后與卡子的繪制方法相同。付箍頭緊靠正頭外,如正箍頭為藍,付箍頭則為綠,正綠則付藍。然后靠金線;潤色,拉三青三綠潤色。貼金后拉大粉,靠柁頭處刷箍頭,齊鞅拉黑線,柱頭上、柁頭下,刷樟丹切活,將出頭(穿插頭)的作法,碼邊拉粉壓老。
10、柁頭畫法:
 柁頭如畫線法,與包袱線法同,畫金琢墨盒子、別子錦與金表墨卡子同。畫博古除掏格子外,與墊板博古同,柁幫畫攢退或錦均可。
 金線蘇畫:箍頭、卡子、聚錦、包袱等,線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
 黃線蘇畫:不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
 海浪蘇畫:梁枋之兩端畫死箍頭,大木上不畫枋心、藻頭、卡子,而畫各種花卉或流云等(青地事流云,綠地畫花卉)叫“海浪蘇畫”。
         四合院建筑的油飾和彩畫
四合院建筑的油飾
 中國傳統(tǒng)建筑的油飾分為油灰地仗和油皮兩個層次,用于四合院民居的油飾也不例外。
1.油灰地仗
 油灰地仗(簡稱地仗)是由磚面灰(對磚料進行加工產(chǎn)生的磚灰,分粗、中、細幾種)、血料(經(jīng)過加工的豬血),以及麻、布等材料包裹在木構件表層形成的灰殼,主要起保護木構件的作用,由于在它的表面涂刷油漆,所以,它又是油漆的基層。清早期以前的地仗做法比較簡單,一般只對木構件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油,使之滲入到地仗之內(nèi),以增強地仗的強度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚,出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”,包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法,更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”,甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構地仗,重點構件要做到一麻五灰,其余構件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。
 在木構件表面做地仗,在清代早期已形成制度。清代以來,木構地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢,主要原因有二:其一,清代建筑多承自明代,因年久反復修繕,原有構件大多不太平直圓順,棱角也不完整,只能通過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩;其二,實踐使人們懂得,很簿的地仗是不能長期抗御自然界各種侵蝕的,因此加大地仗厚度,加強地仗的拉力(糊布或使麻),也就成為必然。
2.油皮及色彩
 (1)四合院建筑油飾的色彩 涂刷在構件表面的油漆及涂料的色彩,對四合院整體環(huán)境的色彩構成,起著決定性作用,所以歷來倍受重視。
 傳統(tǒng)的油飾色彩,一般都是由高級匠人將顏料入光油或?qū)㈩伭先肽z經(jīng)深細加工而得。明清時期,適于古建油飾彩畫的顏料是非常豐富的,僅清工部《工程做法則例》中所列的關于油飾的色彩,就不下20種之多,如朱紅油飾、紫朱油飾、柿黃油飾、金黃油飾、米色油飾、廣花油飾、定粉油飾、煙子油飾、大綠三綠及瓜皮油飾、香色油飾等等。涂料有廣花結磚色、靛球定粉磚色、天大青及洋青刷膠、紅土刷膠、楠木色等。由于當時已有如此豐富的油飾色彩,所以,用于建筑的油飾色彩也就十分豐富了。近年來出現(xiàn)的四合院油漆僅紅綠兩色的現(xiàn)象,顯然是不符合歷史傳統(tǒng)的。
 (2)油飾色彩的變化及與建筑等級和裝飾效果的關系 王公貴族居住的建筑,大多采用明亮鮮艷的紫朱油或朱紅油進行裝飾(多見于大門),以體現(xiàn)王侯“凡房廡樓屋均丹楹朱戶”的非凡氣派,以顯示宅主人顯要尊貴的社會地位;而一般官員、平民住宅只能用較灰暗的紅土煙子油或黑紅相間、單一黑色的油飾,這些正好符合建筑色彩庶民采用“黝”與“黑”的等級要求。
 從王府建筑的紫朱油到一般民居的紅土煙子油不僅體現(xiàn)了等級差別,而且說明古人是非常善于運用色彩的。紫朱油與紅土煙子油,雖同屬紅色系列,但二色之間無論就其彩度、明暗度或是色相色溫,都有許多細微差別。古人正是利用了這些差別,不僅避開了一般民宅用紅與王府用紅之間的忌諱,體現(xiàn)了等級差別,而且在色相運用上又保持了相互間的和諧與統(tǒng)一。
 大多四合院廣泛采用紫朱油或紅土煙子油,還因為這兩種顏色同屬帶紫色調(diào)的暖紅色,它可以營造出一種親切熱烈的氣氛,非常適合于四季分明的北方的居住環(huán)境。這種暖紅色調(diào),可與其周圍的青綠彩畫、大面積的青磚灰瓦產(chǎn)生冷暖對比,為建筑物帶來盎然生機。
 一般的民居四合院也運用高彩度的朱紅顏色,但這種運用是有節(jié)制的,一般只用于建筑檐頭的連檐瓦口花門墊板及用來強調(diào)某些特殊部位、強調(diào)明暗對比的地方。
四合院油飾色彩的運用中,再一個常見而且具有濃郁地方特點的用法是,用黑色油(煙子油)與紅色油(紫朱油或紅土煙子油)相間裝飾建筑構件,這種做法稱為“黑紅凈”。如椽望用紅色油,下架柱框裝修用黑色油;大門的檻框用黑色油,余塞板用紅色油;門扉的攢邊用黑色油,門聯(lián)地子用紅色油。這些都屬于黑紅凈做法。這種裝飾可產(chǎn)生穩(wěn)重、典雅、樸素而富于生氣的效果。            
四合院建筑的彩畫
1.四合院建筑常見的彩畫類別及其應用
 彩畫是四合院建筑的重要裝飾手段,它運用鮮艷的色彩,通過在建筑構件上繪畫達到裝飾目的。四合院的彩畫(上至王府下至一般民居彩畫),涉及到了清代兩類建筑彩畫,一類是“旋子彩畫”,一類是“蘇式彩畫”。旋子彩畫莊嚴肅穆,一般僅用來裝飾王府。蘇式彩畫內(nèi)容豐富,形式活潑,充滿詩情畫意,除用來裝飾王府中一些次要建筑或園林建筑外,一般民居建筑也普遍采用。
 彩畫在四合院建筑中的應用大體有以下六種情況,這六種情況也可以代表六種不同等級。分別為:
 (1)大木滿做彩畫 即檁、墊、枋等大木構件,或滿做旋子彩畫,或滿做蘇式彩畫(椽柁頭、三岔頭、穿插枋頭、雀替、花牙子、花板、天花、倒掛楣子等也做與大木相配的彩畫)。
 (2)大木做“掐箍頭搭包袱”的局部蘇式彩畫 即檁、墊、枋大木構件端頭做帶狀活箍頭、副箍頭和構件中段做包袱圖案,包袱內(nèi)飾各種繪畫內(nèi)容(椽柁頭、雀替、牙子等構件做與大木相配的彩畫)。
 (3)大木做“掐箍頭”的局部蘇式彩畫 在檁、墊、枋大木構件的端頭做各種活箍頭及副箍頭(椽柁頭、雀替、牙廣等構件做與大木相配的彩畫)。
 (4)只在椽柁頭部位做彩畫,其余全部做油飾
 (5)只在椽柁頭迎面刷顏色 一般在飛椽刷大綠色,檐椽頭和柁頭刷人青色,其余部位做油飾。
 (6)所有構件全部做油飾
 以上六種做法,在不同等級的四合院中均有體現(xiàn)。
 在古代,人們普遍重視對宅門、二門(垂花門)的彩畫裝飾,這些部位的彩畫要比宅院內(nèi)其它建筑的彩畫高一個等級。如內(nèi)宅正房、廂房做“掐箍頭搭包袱”彩畫,那么該院的大門、垂花門則要滿做蘇畫。
2,四合院彩畫的題材、內(nèi)容、構圖及做法特點
(1)旋子彩畫 這種廣泛用于王府建筑的彩畫,其基本構圖特點為,檁枋大木兩端繪箍頭,開間大的檁枋內(nèi)側還要加畫盒子或多加畫一條箍頭,檁枋中段占構件1/3長的部位畫方心,方心與箍頭之間的部分畫找頭。體現(xiàn)旋子彩畫主要特征的旋花圖案,主要在找頭部位得到充分表現(xiàn)。
 找頭圖案的旋花畫法采用“整破結合”的方式,旋子彩畫的主題紋飾,主要在檁枋彩畫的方心內(nèi)得到表現(xiàn)。王府旋子彩畫的方心,一般采用“龍錦方心”和“花錦方心”。
 旋子彩畫從紋飾特征、設色、工藝制做方面分,大致有八種做法:混金旋子彩畫、金琢墨石輾玉、煙琢墨石輾玉、金線大點金、墨線大點金、小點金、雅伍墨和雄黃玉。王府建筑對旋子彩畫的運用,最多的是金線大點金和墨線大點金,其中個別重要的建筑如大門等,亦有用金琢墨石輾玉做法的,值房類等附屬建筑一般用小點金或雅五墨彩畫。
旋子彩畫的設色具有固定的規(guī)制,彩畫中用金面積的大小,直接反映著該彩畫的做法等級,上述八種旋子彩畫也正體現(xiàn)著其用金方面的差別。旋子彩畫用色,是以青綠二色為主,其設色的主要特征,是按圖案劃分部位,按“青綠相間”的原則分布色彩,這種方法,可使構成圖案的色彩諧調(diào)勻稱。
 (2)蘇式彩畫 蘇式彩畫分三種主要表現(xiàn)形式,即包袱式、方心式和海墁式。四合院的蘇畫裝飾,幾乎全部用到了這三種形式。
清代晚期的蘇式彩畫,基本分為三個等級做法:高等級者稱“金琢墨蘇畫”;中等級者稱“金線蘇畫”;低等級者稱“墨線(或黃線)蘇畫”。但從北京城區(qū)現(xiàn)存清晚期民居彩畫遺跡看,建筑只要有裝飾彩畫的,絕人多數(shù)都要貼金,極少見有墨線蘇畫。
蘇式彩畫的施色,與旋子彩畫基本一樣,也是以青綠二色為主,但某些基底色,較大量地運用了各種間色,比如石三青、紫色、香色等等,所以這類彩畫可給人以富于變化和親切的感受。
蘇畫細部題材的表現(xiàn)是多方面的,有各種歷史人物故事畫,有百態(tài)千姿的花鳥畫,有表現(xiàn)殿堂樓閣的線法風景畫,有筆墨酣暢的水墨山水畫等等。這些趣味活潑的繪畫內(nèi)容,在包袱、池子、聚錦內(nèi)都得到了充分表現(xiàn)。由于這些畫題與人們的生活及周圍環(huán)境緊密相關,為人們所喜聞樂見,所以特別適于宅第四合院建筑的裝飾。
 (3)椽柁頭彩畫 用于王府和一般民居的椽頭彩畫,飛椽頭常見的有“瀝粉貼金萬字”、“陰陽萬字”、“十字別”和“金井玉欄桿”等;檐椽頭常見有片金或攢退做法的“方圓壽字”,作染或拆垛做法的“福慶”、“福壽”、“柿子花”、“百花圖”等。
柁頭彩畫常見的有“作染四季花”、“線法及洋抹山水”、“什染或洋抹博古”、“攢退漢瓦”、“攢退活圖案”等。
 (4)天花彩畫 天花彩畫常見的有“片金龍?zhí)旎ā?nbsp;(僅限于王府)、“作染團鶴天花”、“攢退活圖案天花”、“作染百花圖天花”等。
 (5)倒掛楣子彩畫 多見于清晚期的“蘇裝楣子做法”。
3.四合院彩畫紋飾的寓意
 四合院的許多彩畫紋飾都有一定的象征意義和吉祥寓意。如龍紋是專用來象征皇權的,所以建筑制度限定只有帝王之家才可運用,庶民是絕對禁用的。又如飛椽頭用的“萬”字,椽頭用的“壽”字,加在一起稱為“萬壽”,寓意長壽。如飛椽頭用“萬”字,椽頭用“蝠壽”,則寓意為“萬福萬壽”。再如畫牡丹和白頭翁鳥,寓意富貴到白頭;而畫博古,則寓意主人有文化、有才學、博古通今不同于凡俗之輩。畫靈芝、蘭花和壽石,寓意“君子之交”……。彩畫紋飾含有吉祥寓意的例子不勝枚舉,這些圖案繪畫主題鮮明,構圖巧妙,寓情于景,情景交融,不同程度地代表著各個宅主人對幸福、長壽、喜慶、吉祥、健康向上的美好生活的向往和追求。