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圖1

 西安關中民俗藝術博物院收藏有一批明清及民國時期的石供桌,有分體式,也有整體式。其構造可分為桌面、桌腿和裙面三部分。一般桌面兩端上翹,側面和正側面即裙面雕刻有紋飾。尤其是裙面紋飾頗為精彩,也是其精華所在,反映了當時的石雕藝術。

圖2 
圖3

 明弘治款人物圖石供桌(圖1) 長98厘米,高64厘米。

 為整體式。桌面上刻有銘文,但已漫漶不清。桌裙雕飲酒圖,兩人席地對坐,二人均身著交領寬袖長袍,一人頭系巾,另一人頭戴官帽。一人雙手持酒壺給另一人杯中斟酒。桌的兩側面分別雕飾一獅子和一麒麟。雕刻粗獷率意,自然生動。在桌的曲腿上刻有紀年銘文“弘治拾三年”(1500年)等字樣。

 清康熙款麒麟紋石供桌(圖2) 高65厘米,寬61厘米,長113厘米。

 為整體式桌面已殘損。桌裙面兩曲腿間雕刻分上下兩層,上層分3個長方形方框,中間方框內(nèi)雕雙鹿,一只昂首挺胸,另一只低頭覓食,神形自然、歡快。兩側方框內(nèi)雕云里鶴,相互對稱。雕刻真切,根根羽毛清楚可見。下層分為大小不等的5個長方形框,中間雕刻銘文:“康熙歲次丙辰年(即康熙十五年,公元1676年)辛卯月辛未日”,下面是姚家子孫名。兩側各雕一麒麟,一挺胸昂首蹲臥于山石上,另一麒麟回首張望。外兩側各雕折枝花卉。鹿、鶴與麒麟均是祥瑞動物,整體便構成一幅吉祥圖案。

 清康熙款武士圖石供桌裙(圖3) 高67厘米,長158厘米。

 為分體式。桌裙面雕飾分上下兩部分,上部分為4個長方形框,框內(nèi)均雕刻花卉紋,不同的是中間為陰刻,兩側為浮雕。下部分6個豎長方形框,中間兩個框內(nèi)浮雕花卉,一個雕水中蓮,另一個雕牡丹花;兩側的框內(nèi),一側為武士與菊花,另一側是武士與梅花。桌的曲腿上刻有“康熙五十年六月二十一日”紀年銘,為公元1711年。

圖4

 清康熙款四愛圖石供桌裙(圖4) 高67厘米,長184厘米。

 為分體式。桌裙雕飾分上下兩層,上層分為3個長方形框,框內(nèi)均雕刻折枝菊花紋。下層分為4個方形框,由左至右框內(nèi)雕飾圖案為:其一,一人騎馬前行,一人扛梅枝隨行;其二,在山石旁有一人賞菊;其三,在庭院塘池邊一人賞蓮;其四,一人前行,后跟隨一人擔了兩籠鵝。這四框內(nèi)所雕為“四愛圖”,主人形象均是著交領寬袖長袍,腰間系寬帶,而隨從者則穿交領窄袖半長袍,腰系帶,有的還形象地將長襟拽在腰帶上,表現(xiàn)勞動形態(tài)。桌腿上刻銘文:“康熙五十五年九月吉日弟子吳鼐敬立”。從雕刻上看,線條流暢挺健,造型準確洗練,景色明快,達到了較高的藝術水平。

圖5

 清乾隆款龍紋石供桌裙(圖5) 高50厘米,長100厘米,厚10厘米。

 為分體式。桌裙雕一對于云間共戲繡球的螭龍。其雕刻側重輪廓與軀體的夸張,姿態(tài)雄健,飄逸輕盈,有強烈的動感?？澙@的云朵增加了畫面的韻律感,同時呈現(xiàn)出浪漫神秘之感。在兩螭龍間刻有款銘:大清乾隆叁拾貳年(1767年)閏七月吉日。

圖6

 清嘉慶款雙獅紋石供桌裙(圖6) 高69厘米,長105厘米,厚10厘米。

 為分體式。桌裙四周刻邊框,框內(nèi)底部為海水波濤,中間有山石,即壽山福海;上部刻雙獅戲繡球。構圖雖簡單,但布局勻稱。造型準確而動感強,突出了獅子的威猛。上有紀年款銘:嘉慶十九年(1814年)。

圖7

 清宣統(tǒng)款壽字紋供桌(圖7) 高62厘米,寬72厘米,長103厘米。 
為整體式。桌面兩端上翹呈云頭形,桌裙面為剔底雕刻,四角方折回紋,中間刻團“壽”字,以陽線幾何圖案構成。其旁刻銘文:大清宣統(tǒng)元年(1909年)歲次已酉九月吉日立。

圖8

 民國款花卉紋石供桌(圖8) 高70厘米,長103厘米,厚42厘米。

 為整體式。桌裙面中間長方形框內(nèi)牌上刻銘文:“民國二十五年(1936年)。”兩側刻長方形框內(nèi)各浮雕折枝花葉,上僅開一朵花。文飾簡單,浮雕較淺,雕刻也較粗糙。

圖9

 八仙人物圖石供桌裙(圖9) 高60厘米,長190厘米。

 為分體式。桌裙面兩曲腿上陰線刻云龍紋,龍張牙舞爪,騰云直上,氣勢威武。兩曲腿間分上中下三層紋飾,上層分為5個長方形框,中間為日出海水圖,左右兩邊各有一對云里鶴紋,兩側端為折枝花。中層分6個方框,中間4個方框浮雕,八仙人物,每個框內(nèi)各二人。鐵拐李、何仙姑、張果老、漢鐘離、呂洞賓、曹國舅、藍采和、韓湘子八位仙家均腳踩云朵。兩側端長方形框內(nèi)各雕一武士,雙手持圓形錘。下層中間山石兩側為相對奔跑的駿馬,兩旁分別為鶴與花卉。從人物、動物造型及陰刻龍紋的特征看,為明末清初所雕。

圖10

 清初人物圖石供桌裙(圖10) 高61厘米,長237厘米,厚16厘米。 
為分體式。裙面兩曲腿間分上下兩層,上層分為5個長方形框,框內(nèi)均雕刻折枝花卉。下層分6個長方形框,兩端較小的框內(nèi)分別雕著官服之人,一人手捧的盤內(nèi)臥一小鹿,一人捧盤內(nèi)置一官帽。中間兩個框內(nèi)各雕一主一仆,一側主人手指太陽,另一側主人雙手捧官帽,仆從雙手舉大扇在后侍奉。兩圖寓意指日可待,封官加爵。兩側框內(nèi)各雕一蹲著的麒麟。

圖11

 清初獅子紋石供桌裙面(圖11) 高51厘米,長101厘米,厚13厘米。

 為分體式。兩曲腿間裙面分為上下兩層,上層兩個長方形框內(nèi)雕折枝花卉。下層3個長方形框內(nèi),中心雕一獅子戲繡球,獅子回首緊盯繡球,口含彩帶,肆意戲耍。兩側各為站立人,均頭戴官帽,腰系帶。一人手指太陽,另一人高捧官服,寓意指日可待,封官加爵。

圖12

 清鹿鶴紋石供桌裙面(圖12) 高61厘米,長136厘米。 
為分體式。裙面上層雕纏枝葉。下層3個方框內(nèi),中間雕山石坡地上的一鹿一鶴,鹿回首警視前方,而鶴正在低頭尋食,表現(xiàn)出山林間有色有聲的剎那情景。兩側方柜內(nèi)雕山石花卉。從紋飾風格看為清代中期。

圖13

 清人物紋石供桌座(圖13) 高70厘米,長132厘米,寬57厘米。

 為分體式。供桌座上為桌束腰部分,側面分3個方框,分別簡要雕刻花卉。其下裙面亦分3個方框,中間大框內(nèi)為主題紋飾,內(nèi)容是身著戰(zhàn)袍之人指著下跪的婦人,其前置一籃子,后站立兩位士卒,所描述的似為薛平貴與王寶釧的愛情故事。兩側小框內(nèi)刻花卉紋。從雕刻風格看時代為清中期。

圖14

 清孝子故事石供桌座(圖14) 高67厘米,長130厘米,寬63厘米。

 為分體式。裙面分為3個方框,中間大框內(nèi)雕屋外古樹下影壁前,一官人模樣者向站立的一老婦人跪拜,老婦人身著寬袖衣,下著長裙,手持拐杖,站立門前,此當為急于見老母的孝子朱壽昌,即畫面表現(xiàn)的是“二十四孝”之一的“棄官尋母”。從雕刻手法看,其為清代中后期作品。

圖15

 清博古紋石供桌裙面(圖15) 高67厘米,長168厘米。

 為分體式。分上下兩層紋飾。上層兩長方形框,內(nèi)雕刻相對的方折夔龍,一頭雙體,體分兩側。下層分3個長方形框,中間雕博古圖,上置一方鼎,兩側各有一花觚,內(nèi)置筆與翎毛。左右兩框內(nèi)分別為折枝牡丹與折枝蓮花。從紋飾造型看為清代晚期之作。

圖16

 清雙螭壽字石供桌裙面(圖16) 高50厘米,長110厘米,厚10厘米。

 為分體式。桌裙面紋飾分上下兩層,上層雕博古圖,其中間為雙耳三足爐,兩側分別為壺、爵杯與方鼎。下層雕雙螭龍共戲團“壽”字,其意與二龍戲珠相同。從紋飾風格看,其時代為清代晚期。

 這批石供桌的雕飾,圖案有人物、動物與花卉,或整體構圖,或分區(qū)構圖。雕刻手法基本為浮雕與陰刻線相結合。其中8件有紀年款識,為我們了解其時代工藝特征有重要的參考價值。

 從總體上看,明代早期的石供桌雕飾畫面比較純樸,構圖簡單,豪邁樸實,粗放雄勁,高浮雕突出。到了明代晚期以后,畫面繁縟,雕工精細,富有變化,人物形象適度夸張。清代初期至乾隆早期,仍還具有明代的一些特征,但浮雕卻不高突,古拙感已消失。乾隆以后,清王朝走向衰敗,雕工也由精致趨向簡陋,缺乏力度,造型呆板,缺少生氣。

 關于石供桌的使用場所,可從一些有紀年的石刻件中了解到。例如萬歷款石香爐刻有“萬歷三十六年八月十四日,平□里大賈村重修顯圣廟,塑神□象(像),立石供棹(桌)、香爐”;萬歷款雙龍紋石香爐刻有“萬歷貳拾二年捌月二十一日,會人重塑壺間帖金上顏賈香爐、石供桌……”從這兩件石香爐的銘刻可知,石供桌是給廟宇里使用的。