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工藝流程大致分為選料布局,打坯戳坯,放洞鏤雕,精刻修光,配墊裝墊、打光上蠟六道工序。一般作品都自始至終由一位藝人完成。 

選料布局 石料是石雕作品的物質(zhì)基礎(chǔ),“巧婦難為無米之炊”,再高明的藝人若無好石料也難以雕出好作品來,所以選料是至關(guān)重要的,選料大致可分按料選題和按題選料兩類。按料選題首先要對石料作最基本的選擇,主要考慮是否結(jié)實(shí)、脆軟。如若石料松散,多裂,或者質(zhì)量很差、多硬釘,則難以用作雕刻石料。然後根據(jù)石料的形態(tài)、質(zhì)地、色彩,苦心經(jīng)營,精心設(shè)計(jì)。

石雕和一般繪畫雕塑相比,既有確定主題,選擇題材,經(jīng)營位置,刻劃形象的共性,更具有受到既定物質(zhì)材料強(qiáng)烈制約的個(gè)性。所以,石雕從布局開始就要“因材施藝”,藝人往往將石料擺在案頭,橫擺斜置,仔細(xì)觀察,反復(fù)構(gòu)思,當(dāng)面前的石料與腦中的某一靈感圖像相契合,產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí),才揮錘握鑿,確立作品雛形。

按題選料則與上述相反,先有主觀構(gòu)想,形成了某個(gè)新穎構(gòu)思,貯于腦中,然后苦心尋找合適的石料,或許某個(gè)時(shí)候不期而遇,則會(huì)驚喜萬分。或則準(zhǔn)備雕刻某一類題材的作品,然后對石料作針對性的選擇,主要從作品的要求方面考慮。雕刻人物題材要求石色純凈文靜,花鳥題材的石料以絢麗多彩為佳,山水題材的石料最好是形態(tài)突兀多變,精雕作品則要求石料質(zhì)地優(yōu)良,石色豐富。許多題材還要求石料有一定的體積。

一般的批量產(chǎn)品,由于有既定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)(包括題材、規(guī)格、造型等),在布局上雖然不可能像機(jī)械產(chǎn)品一樣千篇一律,一模一樣,但不要求也不允許有很大的變化,離開樣品很遠(yuǎn),所以其布局是比較簡單的。而精雕作品的布局則要求別出心裁,別開生面,最忌拾入牙慧、落入俗套。

故而布局對石雕作品成敗以及藝術(shù)價(jià)值高下有著重要的影響。 打坯戳坯 石雕藝人的構(gòu)思布局,有點(diǎn)像國畫家畫山水、花鳥,僅打“腹稿”,做到胸有成竹,就直接在石料上敲打落形。只有少數(shù)大型作品或構(gòu)圖復(fù)雜的作品,要畫設(shè)計(jì)圖或捏泥塑稿。打坯是雕刻作品的第一步,用打坯鑿大刀闊斧地劈削出作品的外輪廓,景物的大塊面,以最簡練、概括的手法,將構(gòu)思變成視覺形象。打坯中特別強(qiáng)調(diào)整體觀念。

藝人有所謂“四從”的說法,“四從”就是“從整體到局部,從大到小,從主到次,從表到里”。整體給人以總印象,大效果,諸如作品的主體是直立、橫置還是傾斜,作品的外形是長方形、三角形還是圓形等等,都會(huì)給人以截然不同的感覺。再如對外輪廓線的處理於作品影響也很大,那些地方要“開門”(為破長直線的凹線),“開門”的部位,大小等等。務(wù)須仔細(xì)推敲。打坯時(shí)必須從這些有關(guān)整體效果的地方著手。“從大到小”,在一件作品中體積(或面積)較大的景物先予定位,其他部份也就容易安排了。

“從主到次”,是在不少作品中有些體積不大的“眼”,如花卉中的花,人物中的頭臉等,先確定它們的位置、大小,就可以此為準(zhǔn),生發(fā)開去?！皬谋淼嚼铩?要求首先處理好作品欣賞的第一層次,然后作深入刻劃,使作品跌宕起伏,層次豐富。戳坯是用闊鑿戳出景物較小的分面,一些小作品也有不用打坯而直接用闊鑿戳坯的。戳坯和打坯都要留有余地,以備必要的修改調(diào)整,同時(shí)又不能太臃重,要盡量接近實(shí)體。

對此,藝人有“打坯不留料,雕刻無依靠,打坯打徹底,雕刻省力氣”之說。 放洞鏤雕 這是一道化時(shí)最多、技藝最復(fù)雜的重要工序,雕刻的過程就是不斷剔除多余石料,逐步顯現(xiàn)景物實(shí)體的過程。作品實(shí)體外層的多余部分,主要靠打坯戳坯時(shí)鑿除,實(shí)體本身的空間以及里層的豐富層次,只有靠放洞鏤雕才得以實(shí)現(xiàn)。放洞是為了給鏤雕創(chuàng)造條件。放洞得當(dāng),可以使作品形態(tài)確切,疏密得體,層次豐富,玲瓏剔透,精巧耐看,嚴(yán)密堅(jiān)實(shí)。放洞一般都在景物本身的間隔和景物之間處進(jìn)行。

藝人十分重視放洞,并在“洞法”上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。鏤雕是放洞的繼續(xù)和深入。放洞在石料上留下了許多大小不同的規(guī)則的圓洞,而鏤雕則是改造圓洞,使圓洞成為實(shí)體之外的形態(tài)多變的空間?？臻g與實(shí)體互為依存,空間越具體、實(shí)體越顯露。必要的空間都鏤雕出來了,實(shí)體的造型也就完成了。所以有人把雕刻的過程概括為“運(yùn)用減法,求得實(shí)體”。