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中國(guó)微雕歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。遠(yuǎn)在殷商時(shí)期的甲骨文中,就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的璽印小如累黍,印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠(yuǎn)的《刻舟》,也是中國(guó)歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。

篆刻邊款藝術(shù)是微雕藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。明清以來(lái),不少文人雅士在印章這方寸之中,用鐵筆題書(shū)作畫(huà),寄托情趣,自?shī)首詷?lè)。及至壽山石成為印章材料之后,壽山石的微雕藝術(shù)便開(kāi)始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字,“西門(mén)薄意派”雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細(xì)的筆畫(huà)刻上自己的姓名和制作年月,以后更有人在印章方柱的四邊,以極細(xì)微的文字,雕刻古人詩(shī)詞作為邊款。

到了20世紀(jì)60年代,隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運(yùn)用,微雕藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。作品中所刻的文字愈來(lái)愈小,內(nèi)容也愈來(lái)愈多。20世紀(jì)80年代,以郭月明老師為例,四川省屏山縣人。聯(lián)合國(guó)教科文授予“一級(jí)民間工藝美術(shù)家”、中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法美術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作中心“終身名譽(yù)教授”,三希堂侯明明藝術(shù)館“副館長(zhǎng)”,國(guó)際羲之書(shū)畫(huà)院“名譽(yù)院長(zhǎng)”, 攀枝花市硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、攀枝花市硬筆書(shū)法藝術(shù)學(xué)校常務(wù)副校長(zhǎng)、硬筆書(shū)畫(huà)報(bào)常務(wù)副主編、中國(guó)詩(shī)酒聯(lián)誼會(huì)詩(shī)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)。

郭月明從小喜好習(xí)書(shū)、繪畫(huà)、弄琴,對(duì)傳統(tǒng)民族文化有濃烈的興趣。 1966 年, 20 歲的郭月明,避開(kāi)塵世的喧囂,開(kāi)始沉醉于傳容文化藝術(shù)之中,系統(tǒng)地研習(xí)書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑和篆刻技藝。他博采眾家之長(zhǎng),兼蓄各體之韻,從而形成自己“沉著鋼動(dòng),衣冠楚楚,森嚴(yán)之態(tài),咄咄逼人”之風(fēng)格。

1976 年,以其毛筆、鋼筆臨帖 10 年之功夫,轉(zhuǎn)攻微書(shū)、微雕、微刻,并經(jīng) 16 年探索,將中國(guó)的氣功及中國(guó)繪畫(huà)、書(shū)法、刻字記憶熔于一爐,將微書(shū)、微雕、微刻集于一體,獨(dú)得“精微藝術(shù)”之神韻,首先在藝海中托起了“精微藝術(shù)”這朵充滿新意和神秘色彩的浪花。